晴空万里，几片白云流动。济中城城郊的南湖里，荷花正盛。黎献愚在渡口的船夫那儿租下一叶小舟，将包裹放于船上，随后朝七岁大的小黎禾伸出手。
“禾儿，来。”
小黎禾拉着黎献愚的手，轻轻踩上小舟。
黎献愚嘱咐：“禾儿先坐好。”
小黎禾乖巧地坐在船板上，望着一旁比自己还高的荷花与荷叶。
黎献愚手握短棹，用力一划。船拖着层层涟漪，朝湖心游去。
每当小黎禾以为无路可走时，前方的荷花就会退开，让出一条路来。
荷叶群一动，顿时一片飞鸟惊起，扑腾翅膀，跃动在浅粉的荷花上。
来到湖心后，黎献愚放下短棹，面对小黎禾，坐于船头，打开包裹，从里拿出一根长箫与一根短箫。他将短的那根交予黎禾。
黎禾握着短箫，乖巧地望着父亲。
黎献愚温柔一笑，“禾儿，知道这是什么花吗？”
“荷花。”
“不错，真聪明。那爹爹给你吹一首关于荷花的曲子，如何？”
小黎禾点点头。
黎献愚吹奏起来，悠扬空灵的箫声，回荡在整个湖泊上。小黎禾望着爹爹，双眼清透波澜不惊。
而黎献愚眉眼之间，却越发感伤。他好似回到了很多年前，与夫人孟彩一同划船赏景的时光。
一曲罢，黎献愚放下玉箫，看向女儿，却不能在其眼眸之中看到任何情绪的波澜。黎献愚微微蹙眉，依旧笑问：“好听吗？”
好一会儿小黎禾才点了点头。
黎献愚眼露担忧，随着黎禾一点一点长大，他越发发觉她的与众不同。最开始黎献愚怀疑黎禾有智力缺陷，可是她却有着过耳不忘之能。任何曲子，只要听了一遍，她就记住了，随便一个乐器，只要试一遍音，她就能准确地将听过一遍的曲子复现出来。
可讽刺的是，上天给了黎禾这样的才能，却同样赋予其致命缺陷：不通人情。黎献愚实在想不通，就算空有这样的才能，如若不通人情，如何能演奏出好的音乐？
他正思索时，小黎禾握住短箫，学着爹爹的样子，吹出一声。
黎献愚一愣，恍然看向小黎禾。
小黎禾的气息自然不比黎献愚的气息那般深厚，她吹出的音也薄、短了些，但每一个音都很准确，甚至她还吹出了黎献愚因情绪变动而改的调。
黎献愚渐渐动容，待小黎禾吹完后，他说道：“婉转动人，很好。不过禾儿不必模仿爹爹的每一个音。当禾儿吹这首曲子时，这首曲子就属于禾儿。你觉得应该怎么吹，就怎么吹。”
小黎禾盯着黎献愚，“那我该怎么吹？”
“那你看一眼四周呢。”
小黎禾环顾四周：深墨绿的荷叶迎着阳光，微微晃动；荷花笔直高立，浅粉的花瓣像是半透明的琉璃；翠绿的蜻蜓扑闪翅膀，在水面上跳动，激起涟漪。
黎献愚饶有兴致地用手触碰湖面。小黎禾起身，爬在船舷上，低头望着水中倒映。
“禾儿要不伸手感受一下？”
小黎禾伸出手，触碰水面，瞬间眼睛一亮。
“感觉怎样？”
“凉的。”
黎献愚拿起短棹，往荷叶边上靠，随后取下一片小荷叶，送给小黎禾。
小黎禾拿着荷叶，将其对准阳光，观察阳光照射下，荷叶的脉络。
黎献愚道：“闻一闻。”
小黎禾凑近闻了闻。
“感觉如何？”
“嗯......”小黎禾思索片刻，“叶子的味道。”
黎献愚忍俊不禁，点点头，“嗯，叶子的味道。”他站起身，抱起小黎禾，“闻闻那荷花？”
小黎禾伸出稚嫩的小手，拉过一朵荷花，一问，“花香。”
“和你之前闻的梅花香一样吗？”
小黎禾摇了摇头。
黎献愚放下小黎禾，抚摸她的脑袋，“那禾儿可以把刚才的感受吹进曲子里吗？”
小黎禾微微蹙眉。
黎献愚蹲下身子，鼓励道：“试一试。”
小黎禾握住竹箫，又看了一眼荷叶、荷花、蜻蜓与蓝天白云。
忽而一阵风吹来，吹得荷叶摇曳、衣裾飘飘。随风一同奏响的，是小黎禾的竹箫。
听了一会儿，黎献愚恍然大悟：禾儿的箫声清脆干净，好似没有任何情绪，可这份干净就如同这大自然一般，一尘不染。黎献愚这才明白，禾儿未必是冷漠无情，只是人之情还未沾染她的心灵，就如同这景色一般，如果无人观赏，这景色哪里会带有人的情感？
黎献愚欣慰一笑，这一刻他坚信黎禾只是接受情感比别人慢了些。他望着女儿，眼底里满是期许：终有一天，你能吹出独属于你的曲子。
“禾儿吹得很好。以后不知道怎么吹时，就看看四周，去感受周遭的一切。这样你一定会吹出好曲子。”
风一吹，一片花瓣随风荡起，飘在空中，随风飘扬片刻后缓缓坠落，最终落在金水池的舞台之上。
黎禾环顾四周，看了眼方方正正的金水池，看了眼台下阴影里这些面具男子，看了眼几个面具隐藏下着的期待又贪婪的眼睛，看了眼墙壁上晃动的灯火......她不由地微蹙眉头，心生厌恶。
她知道这是何种感情，每次吞食噩梦时，她便会感到厌恶之情。
祝余放下手中酒杯，望着黎禾，眼眸深邃。
黎禾抬手，握箫，深吸一口气，闭上了眼睛，她想着爹爹，想着他吹奏《乌夜啼》的场面，想着想着，心底隐隐刺痛。
她顿然睁开眼睛，“呜”的一声吹响玉箫。
祝余挑眉，撑着脑袋，凝望着黎禾。
黎禾娴熟地吹奏着《乌夜啼》。《乌夜啼》之曲本身风格为哀而不伤，就算演奏者没能投入太多的自己的感情，但只要准确地吹出每一个音，就足以动人。
《乌夜啼》本是徐公廉创作的琴曲，黎献愚对曲谱稍加改变，以其适应箫的音色特点。而改变后的曲谱，对于演奏者的要求很高，除了繁复的指法外，更要求演奏者气息绵长，还要懂得随着情绪调整气息，从而改变音色。因此黎献愚总说《乌夜啼》是至情之曲。
黎禾吹得《乌夜啼》少了情绪变动之气，只是偶然有些许愤怒隐藏其中。
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